第28届上影节小结

又是一年上影节，今年感觉确实是一年不如一年了，日本电影都没有了，找出来不少院线电影放到这里面凑数，而且新片整体质量也一般，除了几部早已声名在外的电影，选的其他几部新片都不咋样，更不用说什么特别喜欢的了。唯一值得肯定的是多加了一周的延长放映，有机会看到了几部戛纳直通车和热门电影，算是不多的收获吧。

整体回顾一下，最佳的毫无疑问是《世界的主人》，之前看过一遍流媒体资源版，但毫不影响这次的观影体验，还发现了许多新的细节。电影的主题很沉重，但导演用一种令人意外的轻盈完成了整个故事，同为东亚国家，能感到中韩的女性电影水平巨大差距，让人震撼。其他三部戛纳和柏林电影节的新片也相当喜欢，下面就挑着说一下吧。

首先说下新片，《罗斯》，今年的上影节第一部，基于真实故事，是极其沉重又动人的电影，一方面感慨于女性自古以来的不公境遇，另一方面又在想她的故事起码流传了下来，但肯定有更多女性就这么消失掉了，无人记得，只愿以后不再有新的受难者吧。戛纳的两部《电动维纳斯》和《故土》，前一部带点喜剧的感觉，不过到后面能看出对所谓艺术家的讽刺和揭露，最后的结尾有点超现实的感觉了，女主可能真的变成维纳斯了吧。第二部是和《罗斯》一样是惠勒主演的黑白电影，不到一个半小时很简洁的一部作品，故事也很简单，就是托马斯·曼在二战后回德国接受歌德奖时发生的事情，对于当时东西阵营的对峙与虚伪刻画的很细致，除了托马斯自己，没人对他的演讲感兴趣，都意在它者。结尾的巴赫音乐在杜比影院效果听十分不错，意犹未尽的感觉。《车位》，发现端午回来晚上还有空，就收了一张某个主播推荐的票。整体看下来还是可以的，背景是在魁北克，有些悬疑的味道，到最后才反应过来男主遇到的人是啥，可惜的是有些文化暗示的细节不太懂，感觉还是稍微有些影响观感吧。

然后基本上能讲的就是一些经典电影了，《总统班底》，基于报道水门事件的一位记者的自传改编，没有什么太高潮的剧情，全片跟着记者穿梭在白宫复杂的政治体系中，追踪幕后的名字。结尾没有大获全胜的画面，而是记录了华盛顿邮报后续的一篇篇新闻，看到了尼克松下台，以及涉及的人被定罪入狱，一切尽在可以自由报道的媒体中。《好人廖廖》，正如片名，是真的没几个好人，最终也是靠反派自爆才勉强胜利，不然几位律师可能一点办法都没有，而这或许才是常态吧。如今关塔那摩应该是赫赫有名了，电影拍的时候不知道是不是已经有啥动静了，放到现在结合如今美国政府的操作看更具讽刺性。《人工智能》好久之前就看过（已经几乎等于没看过了），在今年重看尤为应景，可以看到二十多年前的科幻如今已经无限接近为现实了，而我们显然没准备好面对这一切，就像电影中的那对夫妻。当人类引以为傲的智慧已经不再独特，唯一可以守住不退的或许只有“有机体”了吧。《高中》，记录了1960年代的一所美国高中面临毕业的一群青年，能感到当时社会的氛围还是挺不一样的，其中的高中生普遍比国内的要成熟很多，特别是在独立意识上，对比自己的高中还是有不少差距的。

东亚的两部，都是看过后在影院重新再看，《热带雨》，在影院重看一次又发现了不少之前没注意的细节，例如公公在伟伦手臂上写的“帮”，阿玲每次都是在车里注射都是雨中，最后才沐浴在阳光中等等，还是有不少收获的，依然挺喜欢。《南国再见，南国》，最新的4K修复版，全片用了很多长镜头，跟着侯导在台湾漫游，长长的火车轨道和山间小路，又充满了迷茫的气息，让人沉迷。

还有想特别提一下的《剧院魅影：25周年纪念演出》，毫无疑问的传奇音乐剧作品，也是我最早接触的音乐剧作品之一，有幸24年在剧院看了这部演出，对比这次影院看的25周年的记录各有特色，结尾处有好多不同年代巡演的演员同台献唱，有的已经白发苍苍，但激情依旧，好的作品真的是会传世许久的。转眼今年已经是40周年了，忍不住感慨时间之快，但相信再过许多年后看到它还是会感动吧。